《笔耕梨园》，读来畅快

《笔耕梨园》是中国戏剧家协会会员、国家二级编剧冯益汉老师的剧作选集。年初，一个偶然的机会，得到冯老师长篇小说《武林英烈窦来庚》，阅后有感而发，欣然撰写《一曲荡气回肠的正气歌》，冯老师读后，将我这晚辈后生引为知己，在劳动节之际，让冯学文送来《笔耕梨园》等著作。说老实话，在我的阅读生涯中，过目的多是小说和史学著作，因对戏剧一窍不通，一向视为阅读畏途。直到暑假，才展卷浏览，不想一读之下，便沉浸其中，这实实在在是一次畅快的阅读之旅。
（冯益汉老师）
《笔耕梨园》内容极为丰富，上下两册的厚重分量，既有新编历史戏《长平之战》《元丰行》《辞官记》《才女劫》、现代戏《慈母泪》、电视戏曲片文学剧本《挪界石》等长篇作品，也有小戏曲《风雨别》《邻里之间》《参观》《糠糟之妻》《假媳真情》、快板剧《父母心》《晒粮》《起名》《化妆记》等短篇佳作，还有电视小品《罩》、活报剧《蔡峪甜枣传奇》等独具风格的创新之作，可谓戏曲大观园，梨园百花芳。
综观这17部作品，无论是历史的宏大叙事，还是家长里短的琐屑事情；无论是“将人生有价值的东西毁灭给人看”的悲剧，还是“将那无价值的撕破给人看”的喜剧，都结构严密、巧妙，故事情节跌宕起伏，引人入胜。展现王安石变法一波三折、艰难探索的《元丰行》，紧扣元丰八年暮春王安石访友、与顽固势力代表胡番针锋相对斗争这一主题，将主要人物的政治态度和人生观念不着痕迹地连贯起来，环环相扣，交代明晰；剧中次要人物也都围绕自己的身份，扮演着自己的故事，由此促成全剧的严谨。就整个故事来说，“访友”、“骗局”、“祭江”、“释怨”、“交锋”、“反扑”六场在层层递进中，频现矛盾，屡起波折，至“交锋”达到高潮，眼看正义伸张、结局完满了，却又来一场“反扑”，出人意料，震撼人心。整个故事描绘，绝无赘笔，显示了冯老师驾驭戏剧体裁创作的高超水平。
戏剧是舞台艺术，台词就显得特别重要。一部戏剧，台词到位了，人物就活了；人物活了，全剧也就成功了。在语言的锤炼上，冯老师无疑是下了很大功夫，也取得了很大成功。《笔耕梨园》的语言生动传神、富有个性，且简洁凝练，韵味悠长。不必说，每部戏剧首尾那铿锵有力、朗朗上口的伴唱词，也不必说剧中那韵律和谐、情词恳挚的大量人物唱词，单说那符合性格、富有特色的人物念白，就让人百读不厌，回味无穷。《才女劫》第二场“中伤”中谢贯一：“（朝老鸨的腮上拧一把）哼！商人嘛——伤人！没有伤人的手段，又怎能当好伤（商）人？嘻……唐与正，严蕊——严才女，你不想做我这百万富的小妾，我就要让你们跳进黄河洗不清——在劫难逃！”简简单单一段话，活画出一个道貌岸然的无耻商人的丑恶嘴脸，这就是语言的力量。
冯老师剧作的最大魅力是敢于碰撞敏感问题，揭示社会矛盾，在此基础上，大力抨击假恶丑，讴歌真善美，弘扬正能量。他的小戏曲《风雨别》，写的是一个地主的孙子与女共青团员谈恋爱，遭到女方舅舅（村治保主任）打压而被迫生离死别的故事。剧中女团员敢于和顽固守旧的舅舅对抗，（唱）“旧社会父母包办把婚订，现如今男女自由谈爱情。舅舅你自称是个老干部，难道连这点政策都不懂？”她与舅舅争辩：“舅舅，我问你：我们党和国家一些干部，都是贫农出身吧？”“我听说过，党和国家的不少高级干部，也出身于剥削阶级家庭……”要知道，这部小戏发表于1979年，那时候“左”的思想还很严重，冯老师敢于触碰“阶级成分论”是需要极大勇气的。事实上，该剧发表后确乎引来过轩然大波。他的历史剧《元丰行》，发表在1983年《戏剧丛刊》，当年正是改革开放初期，也被有些人认定为“影射之作”，但他借王安石之口慷慨悲歌：“甘为《新法》把血洒”，大声疾呼:“变法改革，势在必行，螳臂挡车谈何易？”又借剧尾伴唱，颂扬王安石，发出时代强音：“大江后浪推前浪，荆公志比海天长。炎黄子孙奋发日，又有豪杰振家邦。”
《笔耕梨园》中的作品，除《罩》《辞官记》两篇外，其余均在后面有注，或记写作时间、获奖情况，或记写作缘起、社会影响，虽字数少，但都是冯老师的心声。在《慈母泪》后，冯老师写道：2018年“三月十八日编仨戏”——先后以柳山加大土地流转的新型农业编剧《桃园计》（该戏由编剧谱京剧曲谱，7月份开始排戏，拟参加省调演），为石家河编剧写活报剧《蔡峪甜枣传奇》，为嵩山蓄水发电编剧《天池梦》……临朐人写临朐戏，志在报效家乡。这是一位奔八老作家勤奋写作与热爱家乡的生动写照，我等后辈景仰之余，更觉惭愧，更该增添奋进斗志，为繁荣临朐文化事业做出自己的努力。
写于2019年7月30日上午